Dès les années 70 Max Charvolen travaillait la toile brute, libérée du châssis, par des jeux de découpes, de renversements et déjà l’importance du rapport entre œuvre et espace de monstration apparaissait.

Depuis de nombreuses années l’œuvre colle à l’espace architectural qui devient le modèle, le support de la toile. Elle épousera toutes les formes de cette architecture, tous les recoins, en deviendra la réplique « molle » quand elle sera arrachée de ce support… momentanément, car pour être montrée elle devra être mise à plat.

Cette mise à plat se fait par des coupes réalisées dans les angles de la toile arrachée du support, murs, sols, plinthes ou chambranles.

Max Charvolen met à plat l’architecture, étale en deux dimensions les trois dimensions de l’espace.