Max Charvolen : Jean-Marc Pouletaut était étudiant à l’école d’art de la Villa Arson, quand j’y enseignais. C’était la fin des années 80. Quand il a quitté la villa, il a fait de la critique d’art et positionnait son travail de peintre par rapport au mouvement Supports-Surfaces. Il était soutenu par Jacques Lepage. Ses difficultés progressives de vision se sont accentuées mais ça ne l’a jamais empêché de travailler la peinture – un travail sur la couleur très particulier. Son travail se réalise en référence à la mémoire qu’il a du temps où sa vision était moins dégradée qu’aujourd’hui. C’est avec un assistant qu’il choisit ses couleurs et qu’il les pratique, et c’est lui qui décide de tout.

Raphaël Monticelli : C’est par ton intermédiaire que j’ai connu Jean-Marc Pouletaut. Je suis allé dans son atelier, et j’ai découvert un peintre extraordinaire, unique en son genre… devenu aveugle et continuant à peindre. Pouletaut a choisi de passer la couleur, à plat, sur une toile de moustiquaire. Une toile à grosse trame, faite de gros fils qui laissent entre eux de grands espaces, la couleur la traverse. Et on obtient des rapports particuliers entre couleur et trame ou entre couleurs… La moustiquaire traversée par la couleur offre une richesse visuelle, chromatique, des nuances de reflets… D’après ce qu’il m’a dit, c’est toi qui a suggéré le terme, particulièrement bien choisi, de « toile hypertrophiée ».